调式和声入门(六) Diatonic Modal Harmony

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所属分类:爵士&乐理

导 读

               

好早以前国内相关资讯还比较贫乏的时候我收藏的一个爵士入门系列基础资料,分享给需要的朋友。这是当年从台湾一个音乐网站找到的(那时还没有万恶的GFW,空气比现在新鲜,网络还算自由),我最开始也是通过这个系列文章慢慢接触和学习的 爵士和声基础原理。原作者来自美国Berklee音乐学校,由Berklee 爵士乐理中文站翻译成了中文,由于该网站早已不存在,网络已找不到这些文章的踪影。这个系列文章通俗易懂,最近我把这些资料做了一些修正和整理重新分享于网络,希望可以让更多想了解爵士和声原理但又不得要领的朋友受益。原译者已不知是谁。如您看到并持不同意见,请与我联系。

原作:David Johnson  |  翻译:Berklee 爵士乐理中文站  |  校正:DA BIN

 

调式和声入门(六)

Diatonic Modal Harmony

【mixolydian 调式简介】

和 ionian 调式与 lydian 调式一样 , mixolydian 调式也归类在大调相关调式之中,除了由大三和弦构成的主三和弦的三个和弦音之外,音阶上还包含了分别位於主音上方大二度、完全四度、大六度、小七度等的音。我们可以把大调音阶裡的第五个音,当成是 mixolydian 调式的起始音以及结束音,也就是说, C mixolydian 调式的音阶组成音和 F 大调的音阶组成音都是相同的;B mixolydian 调式的音阶组成音,和 E 大调的音阶组成音是相同的;Eb mixolydian 调式的音阶组成音则和 Ab 大调的音阶组成音是相同的。

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特性音

如果我们把 mixolydian 调式与另外的两个大调相关调式相比,也就是和 ionian 调式及 lydian 调式之间加以比较,我们可以看到这三个大调相关调式裡,一些相同的地方及一些不同的地方。相同的地方像是主三和弦都是大三和弦,所以音阶上的第一个音、第三个音、第五个音之间的都是相同的。除此之外,音阶上的第二个音和第六个音也都是一样的。 ionian 调式音阶的第四个音和之下的主音间的音程是完全四度,音阶的第七个音和之下的主音间的音程是大七度; lydian 调式音阶的第四个音和之下的主音间的音程是增四度,音阶的第七个音和之下的主音间的音程也是大七度;而 mixolydian 调式音阶的第四个音和之下的主音间的音程是完全四度,音阶的第七个音和之下的主音间的音程则是小七度。所以这个在主音上方小七度的这个 Te 音,是 mixolydian 调式裡最主要的特性音,主音上方完全四度的 Fa 这个音,也是 mixolydian 调式裡的特性音,但重要性则较前者為低。為了要让 mixolydian 调式的音响及特性,能够和 ionian 调式 及 lydian 调式加以区别, 就要在旋律、和声、低音进行的部份强调这两个特性音。另外若和 dorian 调式相比,mixolydian 调式的音阶上第三个音 Mi,也是一个重要的特性音。

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趋势音

音乐可以想成是时间上的进行,而產生进行的基本要素就是引伸与解决的原理,包括旋律、和声及节奏上进行,都是藉由往较稳定或是休止的地方前进的力量產生的。在所有的音阶或是调式裡,趋势音就是相对於某些较稳定的音来说,能够產生不同程度的引伸效果。就传统的音乐类型来说,音阶上的第一个音、音阶上的第三个音与音阶上的第五个音,也就是该调式裡一级主三和弦的和弦组成音,就在旋律上来说是属於较稳定的音,而音阶上的第二个音、音阶上的第四个音、音阶上的第六个音,以及音阶上的第七个音,则较不稳定,会往距离最近,且相对来说较稳定的音来移动。趋势力量最强的趋势音是位於主音、音阶上的三音或音阶上的五音上方小二度的趋势音;其次是位於主音、音阶上的三音或音阶上的五音下方小二度的趋势音;趋势最弱的趋势音则是位於主音、音阶上的三音或音阶上的五音上方或下方大二度的趋势音。

mixolydian 调式的趋势音如上图所示,音阶上的第二个音 Re 会往主音 Do 或是音阶上的第三个音 Mi 的方向进行; 音阶上的第六个音 La 则会往音阶上的第五个音 Sol 的方向进行;音阶上的第四个音 Fa 因為在音阶上的第三个音 Mi 上方小二度,所以会有很强的力量往 Mi 进行;而音阶上的第七个音 Te 则通常都会往上一个大二度至主音 Do ,虽然最后提到的这一个趋势音的力量并不是最强的,但因為这个音是主要的特性音,所以在 mixolydian 调式的旋律使用上,用来当作终止式也会有不错的效果。下面的乐句裡使用趋势音的引伸解决,来确立主音的位置并產生该调式的音响。

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顺阶三和弦与顺阶七和弦

以下為 C mixolydian 调式的顺阶三和弦与顺阶七和弦,注意这些顺阶和弦和其关系大调 F 大调的组成音及顺阶和弦都是相同的,不同的地方在於罗马数字上,也就是这些和弦对应到的调性中心不同,其和弦的功能也就不同。和弦下面的英文缩写,T 代表的是主和弦,C 代表的是调式终止和弦,而 A 则是容易產生关系大调裡的终止式,因此在该调式裡是规避和弦。 在 C mixolydian 调式裡,C 的大三和弦或者是 C7 这个属七和弦一定要能够被听成是该调式的一级主和弦 , 而不能被听成是 F 大调裡的五级属和弦。要让听者能够确立正确的主音位置有许多方式可以达成,比较重要的像是加长主和弦的时值,及将主和弦置於节奏上较强的小节位置上面。在调式音乐裡,应该要避免离开主和弦太远,否则主音的位置很容易会被忘掉,一但主音的位置被转移了,该调式特有的音响也就不会存在了。

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mixolydian 调式的调式终止式

因為特性音 Te 同时也能当成是主和弦的和弦组成音,也就是一级的属七和弦的和弦音 b7 ,许多使用 mixolydian 调式的爵士音乐及流行音乐裡,常只用主和弦作為整个段落, 而没有其他的和弦或是任何的调式终止式。如果把这个和弦的三音换用四音,也就是用 I7sus4 来取代 I7,这样的和弦在 mixolydian 调式裡也常用来当成是主和弦使用。

掛留和弦的音响也可以用 hybrid 和弦的方式来表示,如 Bb/C、 Bbmaj7/C、 G-7/C 等都会有 C7sus4 的音响。 当使用 I7sus4 时,和弦的三音仍然是可以使用在旋律上,或是放在四音之上而形成引伸音 10 音。

和声上的调式终止式是由趋势音及特性音组成的非主和弦,和解决的主和弦两者所组成的,调式终止式在确立调性的方法裡也会有不错的效果。 mixolydian 调式裡最常见的调式终止式和弦大概是使用 bVII,听过 1950 年代的流行曲 Tequila 或是吉他手 George Benson 专辑裡的 On Broadway 吗?当中的 vamp 部份就是使用 mixolydian 调式的 I 到 bVII 的进行。

其他的调式终止式和弦还有 V - ,这个和弦因為根音是往下完全五度的解决,就低音的进行很强,不过因為和弦的三音為小三度音,即特性音 Te ,所以这个和弦不会当成是属和弦来看,如下图。

下面这两个进行可以说明节奏上强弱位置的重要性,也就是指和声进行时,各和弦相对的强弱位置。

(例一)因為放在相对来说较强的位置的和弦较容易被听成是主和弦,所以这个进行听起来会比较像是 C mixolydain 调式。

(例二)如果这两个和弦的位置互换,则会听起来像是 G dorian 调式。

有时可见到在 V - 之后先接上 bVII,然后才解决至主和弦,来加强低音的进行,如下图所示。另外因為在 mixolydian 调式裡,只要使用 I 、 V -、bVII 这些和弦就能產生该调式的音响,所以就很少去使用其他级数上的顺阶和弦了。(下图)

除了使用以三度堆叠形成的和弦之外,在现代音乐裡,还有其他的一些方式可以產生和声上的进行,像是之前提到的 hybrid 和弦,有些人称这种和弦為 slash 和弦、不完整的和弦,或者是缺少三音的和弦。hybrid 和弦在记法上分隔成两个部份,一个是上层的和弦、另一个则是看起来和上层和弦组成音似乎无关的低音,就实际上来说,这个低音其实是该和弦真正的根音,而上层和弦裡的各和弦音,其实是以实际上的低音為根音,相对来说的和弦音。就 hybrid 和弦的定义来说,上层和弦裡的组成音裡理论上不会包含到相对於实际根音的和弦三音。在调式音乐裡,hybrid 和弦的使用,效果是不错的。下面的谱例就是在 C mixolydian 调式裡使用 hybrid 和弦的例子:G-/C 是该调式的一级主和弦,该和弦的组成音分别有根音 C 、和弦音 5 音為 G 、和弦音 b7 音為 Bb、引伸音 9 音為 D,组成音裡没有和弦的三音。 F/G 是该调式的五级,和弦组成音有根音 G 、 和弦音 b7 音為 F 、 引伸音 9 音為 A 、 引伸音 11 音為 C,和弦组成音裡面没有三音和五音。C/Bb 则是 bVII,和弦组成音有根音 Bb、 引伸音 9 音為 C、 引伸音 #11 音為 E 、引伸音 13 音為 G , 和弦组成音裡面没有三音、五音和七音。因為这个例子裡的一级主和弦并没有三音在内,所以这裡的 E 音可以增加 mixolydian 调式的音响色彩,并减少 dorian 调式的感觉。

使用完全四度来堆叠的四度和声也能在顺阶调式裡,產生较现代的和声方式。因為这种和弦本身的根音会较模糊,所以在使用上强调该调式的主音位置是很重要的一环,最常见的方式则是在低音进行的部份加以强调。另外和一般的调式音乐处理原则一样,使用到正确的特性音也是必要的。下面的谱例裡,使用了顺阶的四度和声来作為四小节的 vamp , 低音的部份主要是强调该调式的主音位置,和声的部份,也包含到了 Mi 、 Fa、 Te 这些特性音在内,使得 mixolydian 调式的色彩更為明显。

如果顺阶四度和声裡最上方的两个声部的音程是大三度,则这种四度和声被称為是 So What vocing ,这种和声的名称,是源自 Miles Davis 所作的 So What 这首曲子裡的和声音响。若是将这种的四度和声应用在 mixolydian 调式裡,则如同下面的谱例所示,同样的低音的部份也是在强调主音的位置,而和声的部份,也都用了此一调式的特性音,来產生该调式的色彩。

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结语

mixolydian 调式在爵士音乐和流行音乐裡出现的情况都很高,所以应该对大部分的人来说都已经蛮熟悉的,不过不要忘了想要到演奏厅裡演奏的唯一途径就是练习、练习,再练习。让这个调式的音响真正的听出来,同时也要转到每一个调子上让手指能够跟得上,使用编曲软体来做一段长音,或是简单的顽固低音来当伴奏,然后再加上自己的即兴,仔细体会每一个音所要前进或停止的感觉,也找找唱片裡使用到 mixolydian 调式的实例。只要把之前讨论到所有的调式都好好的加以持续练习,最后一定能够将调式音乐融会贯通的。

David Johnson, 2001 Jun/Jul, Jazz Player, Volume 8, No.3, P.28-31, Dorn Publications, Inc.

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