调式和声入门(四) Diatonic Modal Harmony

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所属分类:爵士&乐理

导 读

               

我在好早以前国内相关资讯还比较贫乏的时候收藏的一个爵士入门系列基础资料。当年是从台湾Berklee 爵士乐理中文站看到的(那时还没有万恶的GFW,空气比现在新鲜,网络还算自由),最开始我也是通过这个系列文章慢慢接触和了解到的爵士和声原理。原作者来自美国Berklee音乐学校,由台湾Berklee 爵士乐理中文站翻译成了中文,由于该网站早已不存在,网上已找不到这些文章的踪影。这个系列文章通俗易懂,最近我把这些资料做了一些修正和整理重新分享于网络,希望可以让更多想了解爵士和声但又不得要领的朋友受益。原译者已不知是谁。如您看到并持不同意见,请与我联系。

原作:David Johnson | 翻译:Berklee 爵士乐理中文站 | 校正:DA BIN

调式和声入门(四)

Diatonic Modal Harmony

           

【aeolian 调式简介】

                   

第三个要谈的小调相关调式是 aeolian 调式, aeolian 调式的主三和弦是由小三和弦构成的,所以除了主音、主音上方小三度音、主音上方完全五度音之外,音阶上其他各音和主音之间的音程分别是大二度、完全四度、小六度,以及小七度。如果从其关系大调来看,则是以大调音阶的第个六音当作该调式的起始音和结束音,也就是说, C aeolian 调式的音阶组成音和 Eb 大调的音阶组成音是相同的;G aeolian 调式的音阶组成音和 Bb 大调的音阶组成音是相同的;F# aeolian 调式的音阶组成音和 A 大调的音阶组成音是相同的。和之前提过的两个小调相关调式来讲,aeolian 调式又称做纯小调 ( pure minor ) 或是自然小调 ( nature minor ),在大小调音乐裡,aeolian 调式也是和声小调和旋律小调的基本型。当只使用到顺阶音阶音,并使用非属和弦终止的调式终止式时,我们就说这是调式音乐,如果音阶上的第六音和第七音做半音的变化,来产生属和弦的和声进行,则我们就不会把这种情况当成是调式音乐来谈了。

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特性音

和 dorian 调式及 phrygian 调式相比,音阶上第一个音、第三个音、第四个音、第五个音及第七个音都完全相同,只有第二个音和第六个音则各有不同。aeolian 调式的第二个音和主音之间的音程為大二度,第六个音和主音之间的音程则是小六度; dorian 调式的第二个音和主音之间的音程為大二度,第六个音和主音之间的音程则是大六度;而 phrygian 调式的第二个音和主音之间的音程為小二度,第六个音和主音之间的音程则是小六度。这些特性音需要在旋律、和声或者是低音进行的地方加以强调,来凸显 aeolian 调式特有的音响,来和 dorian 调式及 phrygian 调式加以区隔。

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结语

                   

你也许会问,接下来要做什么?学这些理论有什么意义吗?理论不仅仅只是知道这样而已,还必须要经由耳朵来加以吸收,这样才能将这些调式音响许许多多的微妙之处用应在作曲和演奏之上。我目前找到训练耳朵最好的方式之一就是利用编曲软件,编辑一段主音的长音伴奏,或是一小段也许只包含了主音和五音的简单顽固音型,然后再即兴演奏顺阶的调式旋律。亲自体会每一个音所想要前进的方向,也就是我们说的引伸与解决,试着去听出每一个调式间的独特之处,并且试着从唱片里面判断出所使用的调式。练习时也要转到每一个调上面,让手指能够自然反射,也可以开始试著写一些调式曲看看,因为即兴本身就是在作曲。下一个单元里,我们再来讨论大调相关调式。

David Johnson, 2001 Feb/Mar, Jazz Player, Volume 8, No.1, P.16-19, Dorn Publications, Inc.

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