调式和声入门(三) Diatonic Modal Harmony

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所属分类:爵士&乐理

导 读

               

我在好早以前国内相关资讯还比较贫乏的时候收藏的一个爵士入门系列基础资料。当年是从台湾Berklee 爵士乐理中文站看到的(那时还没有万恶的GFW,空气比现在新鲜,网络还算自由),最开始我也是通过这个系列文章慢慢接触和了解到的爵士和声原理。原作者来自美国Berklee音乐学校,由台湾Berklee 爵士乐理中文站翻译成了中文,由于该网站早已不存在,网上已找不到这些文章的踪影。这个系列文章通俗易懂,最近我把这些资料做了一些修正和整理重新分享于网络,希望可以让更多想了解爵士和声但又不得要领的朋友受益。原译者已不知是谁。如您看到并持不同意见,请与我联系。

原作:David Johnson | 翻译:Berklee 爵士乐理中文站 | 校正:DA BIN

 

调式和声入门(三)

Diatonic Modal Harmony

【phrygian 调式简介】

在 dorian 调式、 phrygian 调式与 aeolian 调式这三种小调相关调式裡,phrygian 调式是这三种调式裡音响最暗的一个调式。因為在这三个小调相关调式,都具有主音之上小三度的第三音 Me ,以及主音之上小七度的第七音 Te,而 phrygian 调式和 aeolian 调式还具有主音之上小六度的第六音 Le,此外,phrygian 调式更包含主音之上小二度的第二音 Ra 。 如果从关系调的方式来看,可以用其关系大调的第三音来作為 phrygian 调式的起始音和结束音,也就是说,A phrygian 调式的音阶组成音和 F 大调的音阶组成音都是相同的;D# phrygian 调式的音阶组成音和 B大调的音阶组成音都是相同的; F phrygian 调式的音阶组成音和 Db 大调的音阶组成音都是相同的。

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特性音

要记得,特性音是该调式的音裡面和其他调式相比来说,在色彩上或是感觉上最独特的音,而且还可藉由这个音,来从小调相关调式或大调相关调式中来判断出是哪一个特定的调式。 phrygian 调式、aeolian调式和 dorian 调式这三个调式因為其主三和弦都是由小三和弦构成,所以都涵盖在小调相关调式裡,但是和另外的两个调式比起来,还是有各自的特点及该调式特有的感觉。

在上一单元的文章裡讨论了关於 dorian 调式的部份,dorian 调式的 La 音 (主音上方大六度的音),和较次要的 Re 音 (主音上方大二度的音),是造成与 phrygian 调式和 aeolian 调式不同的地方。在 phrygian 调式裡,最主要的特性音则是主音上方小二度的 Ra ,而主音上方小六度的 Le 则是较為次要的特性音。也就是说,调式裡每一个顺阶音,对於完整的调式音响及调式色彩的形成来说都是重要的,而特性音则应该要在和声及旋律裡加以强调,才能让听者从大调相关调式或小调相关调式裡,分辨出作曲者所期望的特定调式。

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趋势音

在上一单元裡,曾提到所谓的趋势音,指的是音阶上较不稳定的音高,在和声上或旋律上来说具有往相对较稳定的某些音移动的趋势。在典型的七音音阶裡,主音、三音及五音这些构成主三和弦的和弦音,就旋律性来说是较為稳定的音,而二音、四音、六音、七音等音在旋律性来说则是较不稳定的音,而且会往主音三音及五音这些音解决的倾向。

在 phrygian 调式裡,特性音 Ra 因為和主音之间的音程為半音,和主音会形成非常不和谐的音响,所以解决到主音的倾向会非常强烈。另外主音上方小六度的 Le 也是一个蛮强的音,和主音之间会从小六度往下半音至完全五度的位置上。相对的来说,音阶上的第四个音 (Fa) 和第七个音 (Te),和主音、三音、五音间的距离都是一个全音,因此引伸解决的力量会较前两者弱些。在下面的这个谱例裡,说明了几个不同趋势音的解决,其中最强的终止式是音阶上的第二个音 Ra 回到主音的部份,也就是在谱例的结尾处。虽然在旋律上使用特性音的终止式,能够產生较佳的调式音响和色彩,但是调式的旋律也可以结束在主三和弦的其中一个和弦音上,只要特性音能够出现在和声的部份或是低音进行的部份中出现即可產生该调式应有的音响。

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顺阶三和弦与顺阶七和弦

下图為 C phrygian 调式的顺阶三和弦与顺阶七和弦,注意这些顺阶和弦和其关系大调 A b 大调的顺阶和弦都相同,不同的地方在於 C phrygian 调式的主音是 C,不是 Ab。因此,和弦的功能也应该从 C 音来当作主和弦的根音,而不是 A b 。一定要去确立该调的主音,并让主音的感觉予以保持,一般的作法是让主和弦出现在节奏上相对於其他顺阶和弦较强的位置或是使用较长的时值。顺阶的调式和声一般在使用上会非常保守,所以不要离开主和弦太远,经常地将主和弦加以再次确立,可以避开调式的主音被模糊掉的可能。

会确立其关系大调上的任一和弦或是与关系大调相关联的和声进行也都应该要避免使用。五级上的顺阶减三和弦和顺阶小七降五和弦虽然都包含了特性音在内,也能够產生不稳定的音响,但这些和弦很容易產生其关系大调上,五级属七和弦的音响,因此在调式音乐的情况下,这些和弦是很少使用的。另外在对应到其关系大调上的五级属七和弦及一级大七和弦,使用上也要特别注意,在 C phrygian 调式裡,这两个和弦指的就是 Eb7 (bIII7) 和 Abmaj7 (bVImaj7) 。 bVImaj7 因為没有包含特性音 Db,不是 phrygian 调式主要的调式终止和弦,因此使用到的机会较少。bIII7 则因為很容易產生其关系大调上的属和弦解决效果,虽然这个和弦也包含了特性音在裡面,但此一和弦在这个调式裡还是被避免使用的,若是以和弦的六音来取代七音,以大六和弦来取代属七和弦的音响,或是只单纯的使用大三和弦,则是可以被使用在 phrygian 调式的调式终止式上,bIII6 和 bIII 这两个和弦虽然没有特性音 Ra,但若和 bII 搭配使用,则效果通常也是不错的。

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phrygian 调式的调式终止式

phrygian 调式裡有两个很强的调式终止式,一个是 bII,另一个是 bVII- 。这两个和弦都包含了主要的特性音 Ra ,可以凸显 phrygian 调式的特有音响。另外 Ra 这个音有很强的趋势回到主音上面,因此用来确立主音是很有力的。在这两个终止式和弦裡, 不管是 bII 或是 bIImaj7,在使用上都较 bVII- 来得普遍。

下面的 vamp 则是同时使用到 bII 和 bVII- 这两个和弦,要注意的是主和弦 C- 在节奏上是放在较强的位置,时值也比其他的和弦来得长些。

在原本的和声之上,再叠上持续主音和属音,这种方式在 phrygian 调式裡是蛮常见的,主音 C 在主和弦裡是根音,在 bIImaj7 裡是其七音,属音 G 在主和弦裡是和弦的五音,在 bIImaj7 裡则是引伸音 #11,使用这个较不和谐的引伸音,在解决到和弦排列方式较為和谐的主和弦时,能够產生更强的对比。

IV-、IV-7、bIII、bIII6 这些和弦虽然都没有主要的特性音 Ra,但这些和弦都可以插在常用的 phrygian 调式的调式终止式裡面,譬如说从 IV- 或是 IV-7 开始,利用下行级进的方式,经由 bIII、bII 解决到主和弦上。

如果综合以上的两种方式,也可以產生不错的的调式终止,这样的和声进行方式可以让和声的张力逐渐提高,最后再一次解决回到主和弦,而达到调式终止的效果。

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phrygian 和弦

特性音 Ra 若是用在主和弦裡面,则在纵向的角度来说 ( 即不管调性,单就和弦本身的结构来说 ),可產生具有 phrygian 调式色彩的和弦。此一特性音和主音之间產生的这个小二度的不和谐音程,只要处理得当,就会產生出非常吸引人的音响。这种具有 phrygian 色彩的和弦,一般会记成下面两种方式,一种方式是记成 C7sus4(b9),另一种则是 Eb7/C,和弦常见的排列方式如下面的谱例所示。

这个和弦可以在和声重配时,用来取代大调 II-7、V7、Imaj7 进行裡的 V7。功能上来说,则是调式互换和弦 (modal interchange chord),借自平行调 aeolian 调式的V-7。

在原本的和声之上,再叠上持续主音和属音,这种方式在 phrygian 调式裡是蛮常见的,主音 C 在主和弦裡是根音,在 bIImaj7 裡是其七音,属音 G 在主和弦裡是和弦的五音,在 bIImaj7 裡则是引伸音 #11,使用这个较不和谐的引伸音,在解决到和弦排列方式较為和谐的主和弦时,能够產生更强的对比。

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结语

phrygian 调式在爵士音乐的领域中,虽然没有 dorian 调式和 mixolydian 调式这般常见,但只要用得好,就可產生出非常独特且吸引人的音质,像是 Chick Corea、Wayne Shorter、Woody Shaw 等人的音乐裡就常见到 phrygian 调式的使用。跟其他练习一样,也是要把这个调式转到十二个调上加以练习。要记得,除了最后面提到的 phrygian 和弦那段之外,我们谈的都是调式音乐,而不是和弦对应音阶,因此一定要先确定听得到该调式的主音,这样才能够產生正确的主音位置和调式音响。如果手边有 MIDI 方面的器材和软体可以使用,就用编曲软体来做一段主音上的持续长音、或是建立在主音上,简单节奏的顽固低音音型,然后在练习时将其不断地反覆。如果没有 MIDI 可以使用,那就用录音带录下自己在钢琴上弹奏的顽固低音,自行製作拿伴唱带来练习。

David Johnson, 2000 Aug/Sep, Jazz Player, Volume 7, No.4, P.32-35, Dorn Publications, Inc.

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