调式和声入门(二) Diatonic Modal Harmony

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所属分类:爵士&乐理

导 读

               

我在好早以前国内相关资讯还比较贫乏的时候收藏的一个爵士入门系列基础资料。当年是从台湾Berklee 爵士乐理中文站看到的(那时还没有万恶的GFW,空气比现在新鲜,网络还算自由),最开始我也是通过这个系列文章慢慢接触和了解到的爵士和声原理。原作者来自美国Berklee音乐学校,由台湾Berklee 爵士乐理中文站翻译成了中文,由于该网站早已不存在,网上已找不到这些文章的踪影。这个系列文章通俗易懂,最近我把这些资料做了一些修正和整理重新分享于网络,希望可以让更多想了解爵士和声但又不得要领的朋友受益。原译者已不知是谁。如您看到并持不同意见,请与我联系。

原作:David Johnson | 翻译:Berklee 爵士乐理中文站 | 校正:DA BIN

 

调式和声入门(二)

Diatonic Modal Harmony

【dorian 调式简介】

dorian 调式的主三和弦是一个小三和弦,所以可说是个具有小调音响的调式。音阶上除了主音之外的各音和主音之间的音程分别是大二度、小三度、完全四度、完全五度、大六度,以及小七度等。一个很常见的练习方式是借用关系大调,把该大调音阶的第二个音当成是 dorian 调式的音阶起始音和结束音,例如 C dorian 调式的音阶组成音和 Bb 大调的音阶组成音都是相同的;Eb dorian 调式的音阶组成音则和 Db 大调的音阶组成音是相同的;F# dorian 调式的音阶组成音和 E 大调的音阶组成音是相同的。

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特性音

和 dorian 调式一样,aeolian 调式和 phrygian 调式的主三和弦都是小三和弦,因此也都具有小调音响的调式,不过这三个调式在音阶上的组成则不是完全相同的,而这几个不同的音,就称為特性音,特性音能够凸显这三个调式间的差异性,因此必须要在旋律或和声之中加以强调,才能够清楚地產生该调式特有的音响,就 dorian 调式来说,主音之上大六度的那个音是最主要的特性音,也就是说,音阶上的各音都是重要的, 但与 aeolian 调式及 phrygian 调式这两个小调相关调式相比 ( 译按:即主音和音阶上的第三个音相同的情况下 ) , 主音之上大六度的这个主要特性音,与主音之上大二度的次要特性音,都是能够凸显 dorian 调式音响的音。

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趋势音

趋势音 (Tendency Tones) 指的是在音阶上较不稳定,具有往较稳定音移动趋势的那些音。在典型的七音音阶裡,主音、第三音及第五音这些构成主三和弦的和弦音,就旋律性来说是较為稳定的音,而音阶上第二音、第四音、第六音、及第七音等在旋律性来说则是较不稳定的音,而且会往主音三音及五音这些音解决的倾向,这种引伸解决的倾向对於主音的确立是很重要的,而顺阶音的使用则会影响到调式的音响,即调式类别间的差异。

在基本的纯调式音乐裡,特性音通常 (但不是一定) 会用在旋律的调式终止式上。就 dorian 调式的特性音来说好了,音阶上的第六音(La) 有往第五音(Sol) 移动的倾向,而这些在旋律上的倾向,也常应用在声部导进中让和弦与和弦的连接,產生和声进行的效果。

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顺阶三和弦与顺阶七和弦

下面的谱例為 C dorian 调式的顺阶三和弦与顺阶七和弦,这些顺阶和弦和其关系大调 Bb 大调的顺阶和弦都相同,不同的地方在於 C-7 在 C dorian 调式裡的功能是一级主和弦,但在 Bb 大调裡的一级主和弦却是 Bb maj7,而 C-7 在 Bb 大调是二级和弦,且并没有主和弦的功能。

如果说 C dorian 调式和 Bb 大调都有相同的音阶音与顺阶和弦,那麼要如何区别这两者的主音与调式种类呢?或甚至是想将这两个调拿来和 D phrygian 调式、Eb lydian 调式、F mixolydian 调式、G aeolian 调式、 A locrian 调式等使用相同的音阶音与同样的顺阶和弦之间加以区别呢?这个问题的癥结在於主音是否加以确立并加以保持。倘若想要的那个主音能够很稳固的產生出来,那麼其他各音与这个主音间的音程关系就能形成某特定调式应有的音响。反过来说,若是无法產生很明确的主音出来,那麼主音与调式音响间的关系就会变得模糊不清,听者就会倾向回到最习惯的关系大调上。所以调式的主和弦应该要放在节奏上属於重拍的小节上,且时值要较其他的和弦来得长些。 典型的调式曲目像是《 So What 》,还有《 Impressions 》等,在乐谱上,就只把该调式的主和弦记出来,而没有去记其他的和弦。

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dorian 调式的调式终止式

调式终止式是指在调式音乐中,能够加强该调式调性 (主音及调式种类) 的和声进行,而调式终止式和弦 ( Characteristic Cadnece Chord) 指的则是含有该调式特性音的顺阶非主和弦。调式终止式和弦通常会直接解决至主和弦。有些顺阶和弦像是减三和弦及小七降五和弦 (即半减七和弦) ,虽然也包含了该调式的特性音,不过因為这些和弦在使用上常会產生其关系大调的五级属七和弦音响,所以為了要避免不小心确立到其关系大调的调性,在调式音乐的和声使用上,减三和弦与小七降五和弦就常被避免使用。

下面几个谱例是 dorian 调式裡常见的进行,和弦的使用除了上述两种要避免使用的和弦之外,另外还有两种和弦在调式和声的使用上必须要特别注意,分别是其关系大调上的五级的属七和弦与一级的大七和弦,因為五级属七和弦到一级大七和弦是大调裡很常见的终止式,如果没有适当的处理,会让听者听不到应该要產生的调式音响。在 dorian 调式裡,这两个和弦指的就是 IV7 和 bVIImaj7 这两个和弦, IV7 只要不是进行到 bVIImaj7,则 IV7 这个和弦还是可以用做调式终止式和弦。

在一些拉丁曲的 vamp 裡,常可以见到像下边这样看起来很像是 II-7 到 V7 这两个和弦反覆的进行,其实应该解释成 I-7 和 IV7 才对。

bVIImaj7 在使用上则应该像下面的谱例一般,放在节奏较弱的位置,并使用较短的时值,否则很容易就会变成其关系大调的 Imaj7。

在 dorian 调式裡,II-7 是个很常用的调式终止式和弦,有时也会接在 bIIImaj7 之后,让低音做下行级进到主和弦。

四度和声在调式爵士曲中也是常见的,其中由五个音来组成,最上面两个音為大三度,其他各相邻音的音程皆為完全四度,这样的四度和声因為在 Miles Davis 的经典曲目《 So What 》这首曲子开始使用, 所以后来就有许多人把这一种的四度和声称為 So What Voicing ,这种和声的排列方式可以用在很多地方,用来当作是 dorian 的 II-7 到 I-7 调式终止式,效果是非常好的。

from《 So What 》section A

原曲為 D dorian 调式,為便於比较,故移至 C dorian 调式,原曲在记谱上的和弦只有 I-7。

除了上述的几个典型的用法之外,在调式音乐裡,也可以使用顺阶大小三和弦,搭配上主音的持续低音来產生和声上的进行。

另外也可以像下图一样使用顺阶的 Hybrid 和弦 (缺少三音或不完整的和弦) ,来达到同样的效果。不过上面提到的这两种方式,其使用的和弦本身因為在音响上较模糊,所以低音的线条和引伸解决模式的控制上,就要特别加以注意,这样调式的调性才会清楚,另外也别忘了确定的是特性音的使用是否合於乐曲的风格。

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结语

如果到目前為止都还能跟得上,那麼先恭喜您,这些东西其实并没有想像中那麼困难,只要能够先确立好调式的主音,并在限制下使用这些的顺阶和弦,来產生出特定的乐曲曲风,当然,一些基本的概念和受过训练的听力是不可缺少的。找个键盘乐器来弹奏上面所提到的例子,手边若有 MIDI 方面的器材和软体可以使用,就用编曲软体来做一段根音、五音、根音这样的长音或顽固低音,然后转到十二个调子上面,并用这些 dorian 调式来当作旋律即兴看看,把注意力放在和各音所產生和谐度上面,再看哪些音在使用上会有终止的感觉,也可以把上述提到的这些谱例编成伴奏,然后再跟著伴奏来即兴。也可以试试写写自己的 dorian 调式曲,不过不要把之前提到的确立主音与调式音响这些部份给漏掉了。也可以找找使用 dorian 调式的曲目并研究看看,如果没办法真的听到上述所做的介绍,那麼光是研究音乐理论是没有什麼用的。

David Johnson, 2000 Aug/Sep, Jazz Player, Volume 7, No.4, P.32-35, Dorn Publications, Inc.

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