调式和声入门(一) Diatonic Modal Harmony

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所属分类:爵士&乐理

导 读

               

我在好早以前国内相关资讯还比较贫乏的时候收藏的一个爵士入门系列基础资料。当年是从台湾Berklee 爵士乐理中文站看到的(那时还没有万恶的GFW,空气比现在新鲜,网络还算自由),最开始我也是通过这个系列文章慢慢接触和了解到的爵士和声原理。原作者来自美国Berklee音乐学校,由台湾Berklee 爵士乐理中文站翻译成了中文,由于该网站早已不存在,网上已找不到这些文章的踪影。这个系列文章通俗易懂,最近我把这些资料做了一些修正和整理重新分享于网络,希望可以让更多想了解爵士和声但又不得要领的朋友受益。原译者已不知是谁。如您看到并持不同意见,请与我联系。

原作:David Johnson | 翻译:Berklee 爵士乐理中文站 | 校正:DA BIN

 

调式和声入门(一)

Diatonic Modal Harmony

【调式和声的基本概念】

当有人说「这首曲子是调式音乐」或是「这首曲子听起来像是调式音乐」,到底指的是什麼呢?调式音乐和非调式音乐间有何不同?这些问题的解答看起来似乎很容易產生混淆,所以我们先把这个部份先稍微地探讨一下,希望能先釐清一些基本的概念。在很多情况下,调式 (mode) 和音阶 (scale) 这两个词是互相通用的,就某种层面上来说,这种讲法也常普遍被接受,但是这两个字,在近代音乐的范畴裡,指的并不是完完全全相同的一样东西。的确,调式是一种音阶,而任何种类的音阶都可以形成一种调式,这些都是毫无疑问的。不过严格的说,音阶指的是在一个八度音之内,将许多音高不同的音,从最低到最高排列出来的集合;而调式,在这裡指的则是在某个特定音程关系的音阶基础上,能够產生的特定音响的音乐形式。

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主音与调式种类

先来做几个重要的名词解释:主音 (tonality) ,或是调性中心,指的是在调性音乐中,某个佔有最稳定或是终止感最强的单音或是音高,而其他的音则相对的来说会有不同程度的不稳定性,并且都会朝向该主音解决的倾向。先在钢琴上慢慢地反覆弹奏下面左边的 C 大调音阶,试试每一次停在不同的音,您会发现只有结束在 C 这个音时,才会有完整的终止感或完成的感觉,这就是所谓的主音。现在再用刚才这些白键上的音,照著的以下右边的谱例,从 E 音开始再到 E 音结束,让 E 这个音听起来成為主音。如果能够做得到这一点,就可以发现到这两个音阶在音响、色彩或是感觉上的差异。

或者可以试著像下图这样,先弹 E 大调音阶,再和只含白键的音阶来做对照会比较明显。这裡所说的音响或是感觉就是音阶的调式种类 (modality) , 这个感觉是由各音间的音程关系產生的,尤其是每个音和主音间的音程关系,在这一个例子裡,主音指的就是 E 这个音。也就是说,当我们演奏一首 B dorian 调式的曲子,曲子的主音就是 B 这个音,而其调式种类就是 dorian 调式。

现在在键盘上再弹一次 C 大调音阶,从 C 音到 C 音,只弹白键就好。然后再用同样的音,像下图这样分别从 D 音弹到 D 音、E 音弹到 E 音、F 音弹到 F 音、G 音弹到 G 音 、 A 音弹到 A 音、 B 音弹到 B 音,注意这些音阶所用的调式名称,虽然使用的都是相同的音,但每一个音阶起始和结束的音都不同。在调式音乐裡,这个起始音和结束音也就是该调式的主音,因此每一个音阶的主音和其他各音间的音程关系都不同,而这些音程关系影响到的就是调式的音响和色彩,也就是会形成不同的调式种类。顺带一提的是,很多演奏家学习调式与和弦对应音阶的方式,就是使用其对应之关系大调的方式来学习,譬如说,E dorian 调式和 D 大调音阶上的音相同, A phrygian 调式和 F 大调音阶上的音相同, D lydian 调式和 A 大调音阶上的音相同。

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大调相关调式与小调相关调式

调式的种类大致上可以分成两大类,分别是大调相关调式与小调相关调式。在大小调音乐中,大调通常会给人较快乐、明亮的感觉,而小调则相对的来说,会较為悲伤或较黯淡,虽然这会受到主观上的认定而有不同的感觉,或是受到文化背景方面影响而有差异,但这些感受还是可以被普遍被大眾所接受的。

什麼音程可以让音阶產生像小调那样的音响呢?简单的说就是主音和其上的第三个音之间為小三度的音程。同样的,如果音阶的第三个音和主音之间為大三度的音程,就会產生接近大调色彩的音响。如下图所示,如果把主音、三音,再加上主音之上完全五度的第五个音,则形成的大三和弦或是小三和弦就是该调式的主和弦了。因此, dorian 调式、 aeolian 调式、phrygian 调式这些主和弦為小三和弦的调式归类在小调相关调式,而 ionian 调式、 lydian 调式、 mixolydian 调式这些调式则归类到大调相关调式。至於locrian 调式,其三度音和主音之间為小三度,所以当然是归类在小调相关调式裡,但因為它的主和弦裡包含了一个减五度,如果用在调式音乐裡,这会让其主和弦不够稳定,需要做额外的处理,先跳过去不细谈。

讲到这边,要先把用在调式和用在和弦对应音阶这两种不同的情况先稍微区别一下: dorian 调式和和弦对应的 dorian 音阶也许包含的音相同,但这两者应用的地方却是完全不同的,在 D dorian 调式裡, D 是该调的主音,而该调的主和弦就是 D- ;如果该调的主音是 C ,则 D- 就是 C 大调二级上的三和弦 (非主和弦),而此和弦所对应到的音阶為 D dorian。虽然这两种不同的情况所用到的音阶是完全一样的,但前者是用在小调相关调式裡 (在 D dorian 调式,D- 為主和弦),而后者则是用在大调裡 (在 C 大调,D- 则不是主和弦) 。 调式音乐与和弦对应音阶这两种不同的情况,也因為两者使用像是 dorian 调式 、 phrygian 调式这样相同的音阶名称,所以很容易造成许多混淆。

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特性音

如果 dorian 调式、 aeolian 调式、 phrygian 调式这些调式都归类在小调相关调式,我们要如何才能区别它们呢?同样的,ionian 调式、lydian 调式、mixolydian 调式这些大调相关调式,它们彼此之间的差别又在哪?在上述的这三个小调相关调式裡,其主和弦的组成都是相同的 ( 根音、小三度、完全五度),这些音阶的第四个音和主音都是完全四度,音阶的第七个音和主音也都是小七度音,只有音阶上的第二个音和第六个音和小调音阶会有些许的出入 (见下图) 。 这些大小二度和大小六度的的差异,使得这些小调相关调式彼此之间有更细微的差异存在。这些能够產生差异性的音 , 我们称做特性音 (characteristic notes) ,就 dorian 调式来说,大六度和大二度这两个音对该调式音响的确立是重要的,对於 phrygian 调式来说,则不可缺少小二度和小六度的这两个音。

至於上述提到的三个大调相关调式裡,主和弦都是由根音,大三度,完全五度所构成的大三和弦,另外音阶上的第二个音和第六个音分别都是大二度和大六度,所以如果要把这三个大调相关调式再加以细分的话,就要根据音阶上的第四个音和第七个音的位置来加以区分了,就 ionian 调式来说,这两个音和主音间的音程分别是完全四度和大七度, lydian 调式则是和主音间的音程分别是增四度和大七度的这两个音,而 mixolydian 调式则是和主音间的音程分别是完全四度和小七度这两个音。

译按:这裡所说的特性音较為广意,Harmony 4 Workbook 所提到的特性音则是指上述提到某调式裡的这两个特性音中,较為重要的那一个音。

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纯调式

调式音乐必须建立在明确的音响之上,以色彩学的方式来讲,调式音乐是一种单一色调的音乐。相对的来讲,半音阶这样包含所有可能的音高和各种的音程,则是包含了各种的色彩在内。因此要让该调式的色彩凸显出来,就只能使用部份的音高和音程。在纯调式的情况下,所用的音包括装饰音在内必须全部都是音阶上的顺阶音,使用非顺阶音或是由非顺阶音所构成的和弦,将会导致调式的色彩模糊,在上述提到的大调相关调式及小调相关调式裡,只使用音阶上五到六个音是很普遍的,所以要强调这些特性音在调式音乐裡就是非常重要的了。

一般来说,我们的听觉会很容易回到一般的大小调之上,所以在大小调音乐裡,次级属和弦这类的非顺阶和弦就可以加以使用,而在调式音乐裡或多或少限制音高的数量,并且适时强调这些特性音,可以让这些调式在大小调式之下,还能够有更完整的细节,并确立这些调式的性质。举例来说,若某乐曲中的某个段落裡的主和弦是 C-7 ,那麼调性到底是 C dorian 调式、 C aeolian 调式、 C phrygian 调式,还是 C 小调?这时就必须要再多观察了: 如果在旋律及和声当中出现 A
这个音的话 , 那很有可能是 C dorian 调式;如果旋律及和声当中都有 Db 这个音存在的话,则应该是 C phrygian 调式;如果 Ab 这个音出现的话,那 D 这个音的存在就很重要了,因為 C aeolian 调式和 C phrygian 调式都有 Ab 这个音,所以如果Ab 和 D 这两个音同时出现的话,应该就是 C aeolian 调式。 ( 译按: C-7 一般较少用来当作 C 小调的主和弦。 ) 在上面的三种情况裡,特性音对於调式音响的明确性及调式种类的判别都是很重要的。

再来看看大调相关调式的判别,假设已知道主和弦是 C 的大三和弦,接下来就是要分辨出 ionian 调式、lydian 调式还是 mixolydian 调式:如果旋律或和声裡都出现 F 和 B 这两个音, 则很可能是 C ionian 调式 ; 如果旋律与和声裡面都有 F# 和 B 这两个音,则是 C lydian 调式的可能性很高 ; 如果旋律和和声同时出现 F和 Bb 这两个音,则八成就是 C mixolydian 调式了。

下面谱例的每一行都做了些许的改变,同时也都用特性音来產生各调式的差异,在低音谱表弹奏主和弦的根音、五音、根音等音的目的,则是要突显该调式的主音。要记得,调式的主音一定要先加以确立,然后才有所谓的调式种类。请一面弹奏谱例,一面用耳朵仔细比较各行的细微差异。请把这些内容先研究一下,并注意这些特性音的使用方式。

就旋律的进行方面来说,相对於主音较不和协的音程横向进行到较和协的音程,可以达到引伸解决的模式,一般来说,旋律上最和协的音程包括使用根音、三音和五音,也就是在主和弦上的大三和弦,其他的音则会朝向根音、三音、五音移动的倾向,底下是一些利用引伸解决的基本旋律趋近模式,虽然不只这些,但谱例中的这些基本模式都解决至较為和协的音程上面,其中包含有特性音的这些旋律解决模式对於调式音响的确立也是很有帮助的。

把以上所提到的这六种调式转到所有的调上面练习, 当然,也可以把 locrian 调式加进去练,不过要记得第五度的音和主音是减五度的关系。如果有 MIDI 编曲软件或是 Band-in-a-Box TM 这类的伴奏软件的话,做一段像上面的根音、五音、根音的持续低音,或是顽固低音也可以,然后转到十二个调上面,并用这些顺阶的调式旋律来即兴演奏看看,要多注意旋律音和主音之间所形成的引伸解决效果。

上面所提到的各种基本调式的和声会在后续的单元裡继续介绍。。。

David Johnson, 2000 Aug/Sep, Jazz Player, Volume 7, No.4, P.32-35, Dorn Publications, Inc.

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